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對於今日影像數碼化的世代， 按一下快門變得如此廉價，大家處處打卡， 《淺田家!》這齣電影有否喚起大家反思一張相片背後的意義嗎？
流木
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內有劇透。
日本電影的味道
近年韓劇和韓國電影影響力越來越大， 誠然， 很多韓劇和電影的劇本甚具創意，既有口碑又富娛樂性， 但感覺總像欠了點本土文化味道， 反而越趨接近荷里活商業製作模式。 或者像netflix這些串流平台的興起， 亦為各地電影業和劇集製作帶來新生態， 成為去本土化的一個推手？ 不過，這亦是另一個值得再研究的話題。這個原因，近年筆者更愛看日劇和日本電影， 喜愛其劇本細節裡仍保存著獨有地道的日本文化氛圍。
《淺田家!》由中野量太執導， 劇本由真人真事改編。 演員包括二宮和也、妻夫木聰和黑木華等主演。
一個日本庶民家庭的故事
這是關於一個日本平凡家庭的故事。 淺田家一家四口， 主角淺田政志（二宮和也）有一個風趣和負責家務的爸爸（平田滿)、能幹開明的媽媽（風吹淳）和溫順的哥哥（妻夫木聰）， 政志就是在這個溫暖的家庭下長大。 淺田家住在 三重縣, 日本中部一個鄉郊沿海地方。他的青梅竹馬女朋友川上若奈 (黑木華) 畢業後為了在時裝界發展，決心出城到東京打拼，臨行前還到海邊鼓勵政志要勇敢追夢。最後，政治為了能成為攝影師，決心離開家人到東京闖闖，為了節省生活費，還要硬著頭友求若奈讓他借宿。若奈在時裝店由低做起，政志想找公司替其淺田家寫真集出版也處處踫灰，刻劃出住在偏遠的日本人要離鄉別井到東京打拼， 即使辛酸也要一圓夢想的心態。
日文化裡的匠人精神和價值觀
日本人敬業樂業，「匠人精神」不單是指職人的技巧和其一絲不苟的精神，更是有關職場倫理和道德自我追求。而描述某一職場那種敬業精神， 常常成為了日本電影的題材。 日本人對細節的專注亦常反映在電影情節中， 往往能從看似日復日、單調乏味的工作中慢慢導出人生意義，一門職業就是一門哲學， 這亦是日本電影的吸引之處。《字裡人間》 就是描述一個內向的書呆子如何用上十三年時間編制和校對＜大渡海＞字典， 寫的就是那份一絲不苟的態度。 還有《禮儀師之奏鳴曲》 講述音樂家為生活迫不得已從事禮儀師一職， 如何從妻子和鄰居看不起的眼光中， 擺脫社會的忌諱，重新肯定禮儀師的意義。 同樣地，《淺田家!》 也是一個關於攝影師的故事。 主角政志由小時候替若奈拍的第一張人像照，到往後成為攝影師，和親眼目睹災難現場的生離死別，也是不斷在尋找攝影本身的意義。
一張相片 · 一個故事
政志畢業後無所事事，直至拍了一系列的全家幅寫真，他終於找到了自己的攝影風格， 想透過照片說故事，即使再普通的庶民家庭，也有只屬於他們的故事。他希望照片能捕捉那份凝聚整個家庭的力量。
後來，政志的淺田家寫真集拿了獎成名後 ，開始成為職業攝影師，替客人影全家福， 一齊看似一帆風順。然而，當一次政志要為患病小男孩一家影全家福時，目睹生命的脆弱，劇情開始過渡到有關生命與死亡的課題。
面對災難，相片的意義何在？
日本311海嘯，政志記掛著曾經為他們拍全家福的家庭的安危， 決定到在災難現場尋找他們， 面對太多的生離死別，他沒有用攝影師的眼睛拍下一幕幕的情景，而是加入中學教師小野洋介(菅田將暉)的志願工作，每天默默地幫手清洗從瓦礫堆拾回來的照片， 好使家人認領，物歸原主。 這不禁令我想起 Susan Sontag ( 蘇珊 桑塔格) <Regarding the Pains of Others> 一書 (中文譯作《旁觀他人之痛苦》)提到有關攝影倫理的探討，筆者一向反感一些只顧一己私利的攝影師，連對被攝者的基本尊重也不懂。
那麼， 面對災難， 相片究竟還有何意義？
當災區一個因海嘯失去了父親的小女孩子要求政志替她拍全家福時， 政志拒絕 ，或者那一刻，他想不透一張欠缺了父親的全家福到底還有何價值。
相片就是回憶和愛的載體
政志回到老家，回想起昔日父親常為自己和哥哥拍照的回憶片段，頓有所悟。看似在相片裏遺漏了的人， 其實一直存在於相片的回憶之中。相片是回憶的載體，為失去摯愛送上安慰， 亦是心靈療癒，讓在世的人帶著歡樂回憶而勇敢生活下去。同樣， 拍照的過程就是一個共同經歷， 一個回憶的製造機。
政志返回災場，為小女孩拍全家福， 讓溫暖的回憶重現。政志亦漸漸悟出作為一位攝影師的使命。
日本的人文精神
還有， 電影裏提到自衛隊在災場搜救和清理現場時因不忍心相片在瓦礫中被踐踏， 因而總會拾起相簿放在路旁， 而在災區的中學教師小野陽介見狀就自願每天收集路旁的相簿， 用自己一雙手每天清洗充滿污泥的相片，好讓物歸原主， 亦展現出日本人對死者和相片的尊重。
結語
對於今日影像數碼化的世代， 按一下快門變得如此廉價，大家處處打卡， 《淺田家!》這齣電影有否喚起大家深思一張相片背後的意義嗎？
流木
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